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10月27日，芝加哥交响乐团在巴伦伯英的率领下再次走进卡耐基音乐厅。巴伦伯英计划在明年6月离开乐团音乐总监的位置，所以这次演出受到了纽约听众的普遍关注。
芝加哥交响乐团第一次在卡耐基亮相还要追溯到1898年，那是在音乐厅落成的7年之后。从20世纪60年代到现在，乐团在这里举行了几十场音乐会。乐团下个演出季返回卡耐基的时候，将由其首席客座指挥布列兹执棒。
芝加哥交响乐团和卡耐基音乐厅的听众从1970年开始进入了“热恋期”。那一年，乐团在新任首席指挥乔治·索尔蒂的率领下，以“充满热烈能量、缜密无间、铜管闪耀的演出”，让纽约听众为之一震。巴伦伯英从1991年接替索尔蒂，他让乐团音响的火暴程度有所收敛，但是纽约人依旧接受了他的处理方式。
芝加哥交响乐团的艺术管理总裁玛塔·吉尔莫说：“在这里（纽约）有真正的芝加哥交响乐团追随者。让对于芝加哥的听众了解乐团在纽约是如何受到欢迎的，的确很重要。它向世人证明，芝加哥拥有自己的音乐珍宝”。
10月27-29日，芝加哥交响乐团在卡耐基举行了3场音乐会，曲目做了精心编排，把新作品和老作品巧妙地安排在一起。其中包括卡特、勋伯格、莫扎特的作品和3首重量级的交响曲——布鲁克纳的第五、马勒的第五和舒伯特的第九。11月6日，乐团还将在Newark的新泽西表演艺术中心演出一场，然后返回芝加哥。
下面是索尔蒂和巴伦伯英时代，芝加哥交响乐团在卡耐基音乐厅值得纪念的演出场次。
1970年1月8-9日：索尔蒂作为芝加哥交响乐团的音乐总监在卡耐基第一次亮相。这是他1964年后第一次在纽约登台，也是芝加哥交响乐团1967年以来第一次在这里演出。在1997年出版的自传中，索尔蒂回忆了当地观众对芝加哥交响乐团演出马勒第五的狂热反响。
“当我们完成了最后乐章，观众站起来歇斯底里地尖叫，好象这是一场摇滚音乐会。在我生活中从来没有体验过这样的演出场面，也许以后不会再有了。有心人计算过，现场的掌声持续了20分钟。从那时起，我们在纽约享受着成功。”
1970年12月7日：“卡耐基音乐厅星期一晚上爆发了”——《纽约时报》在报道芝加哥交响乐团在报道索尔蒂指挥下演出布鲁克纳第八的时候使用了这样的字眼。
1971年11月17日和19日：芝加哥交响乐团演出勋伯格的《摩西和亚龙》，这是这部诞生于1930年的作品的纽约首演。
1977年10月31日：玛格利特·西利斯——芝加哥交响乐团合唱团的创办者指挥芝加哥交响乐团演出不朽的马勒第八交响曲，索尔蒂因为演出前跌倒受伤，由她顶替。
纽约观众对西利斯和芝加哥交响乐团合唱团的崇拜，不亚于他们崇拜索尔蒂和芝加哥交响乐团。西利斯后来说：“我以为在宣布更换指挥消息的时候，场子里会有嘘声，但是，那里传来了掌声。”
1991年4月16日：索尔蒂选择在卡耐基音乐厅结束他在芝加哥交响乐团22年的音乐总监生涯。他指挥演出了威尔蒂歌剧《奥塞罗》，演唱者包括帕瓦罗蒂和卡纳娃。
1995年11月9日：巴伦伯英领到芝加哥交响乐团演出理查·施特劳斯的歌剧Elektra，再次让卡耐基“爆棚”。
1997年10月6日：马友友加入芝加哥交响乐团和巴伦伯英一起演出1997-98演出季开幕庆典音乐会。PBS电视台把这场音乐会作为“伟大演出系列”进行了现场直播。
2000年3月三位音乐家巴伦伯英、波利尼和布列兹开启卡耐基音乐厅的透视音乐会系列。每个艺术家安排一系列的卡耐基音乐会。巴伦伯英安排芝加哥交响乐团演出三场，作品包括卡特的歌剧What
Next，马勒和布鲁克纳的交响曲和布列兹的为管弦乐创作的“Notations”。
2002年10月2日：芝加哥交响乐团和巴伦伯英再次开启卡耐基音乐厅的开幕音乐会，演出拉威尔和法雅的作品，PBS进行现场直播。巴伦伯英以8场音乐会演出贝多芬钢琴奏鸣曲全集作为卡耐基2002-03演出季的压轴演出。（米乐）
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