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大卫·布德勒/王崇刚编译
钢琴家舒拉·切卡斯基1911年出生在乌克兰的奥德萨，后移居到美国。他先向他的母亲学习，而后师承费城克尔蒂斯音乐学院的约瑟夫·霍夫曼。
切卡斯基擅长演奏浪漫派作曲家——李斯特、肖邦、拉赫玛尼诺夫等大师的作品。作为老派的诠释者，他从来不用同样的方法演奏同一件作品。
切卡斯基于1995年去世。下面的访谈是他接受记者电话采访的实录，发表在美国加州帕萨迪纳（Pasadena）的
Star-News上，采访时间是1987年11月14日。切卡斯基非常健谈，他的谈话风趣幽默，非常可爱。
大卫·布德勒：你那里的天气怎么样？
切：天气很好，不太冷。
布：那很好。我想你到了纽约那里可能要有大雪。
切：但是你知道，我曾经告诉过你，当我开始工作时候，我喜欢坏天气。
布：你喜欢坏天气？
切：是的，钢琴家的生活有一点像服苦役。他把自己献身给音乐，如果外面的世界很精彩，我就希望去会朋友，去散步或者干些别的事情。如果是坏天气，我只好专心练琴。
布：听起来很有意思。
切：（大声笑）。人们问我：“坏天气是不是很恐怖？”我说：“我很高兴”。我只担心不要因为天下雨，而会阻止观众去听音乐会。我喜欢坏天气，这就是我为什么居住在伦敦的原因。我喜欢到热带地区或者海滩去度假，有人问我：“你怎么能在伦敦这样的地方生活呢？”我说：“伦敦适合我工作，我喜欢伦敦。”我不会住在别的地方。但是我喜欢到远处旅行，伦敦是工作的理想场所。
布：最近那里的风很大。
切：一点也不。伦敦很少下雪，但是这里有一种薄雾，我真的喜欢。你可以继续提问。
布：我可以不可以问你这个问题：音乐家生活中最美好的事情是什么呢？
切：噢，我不能回答你这个问题，坦白地说，每个音乐家是不同的。
布：我是说你的生活中。
切：每个音乐家都是一个不同的人。我的意思是，是你在安排自己生活的方式。我不太了解你需要我说什么。
布：好的。也许这是一个不好回答的问题。你有这样多的爱好。让我问你另一个问题。
切：好的。
布：假如你列出一个你喜欢事情和不喜欢的事情的单子，哪个单子要长一些？
切：什么，你的意思是我喜欢和不喜欢的事情。你是说在音乐方面吗？
布：所有的任何事情。
切：有人说他们对旅行感到厌倦，但我从来不会这样。如果一些事情没有安排好我会感到厌烦。比如，让我等待，某个人失约了——就是说，他没有按时来见我。这样的事情让我特别烦躁。或者是某些令人厌烦的人，我的意思是，如果一些事情安排得小心翼翼，那我就不会感觉厌烦。但是当一些事情没有弄好，我必须等待，我会很不耐烦，我不喜欢等待任何事情——即使在旅店里面。这就是为什么我宁愿在房间里吃饭的原因，在等待侍者到来的这段时间，我可以做其他的事情。我不只是干坐在那里，我可以练习，可以试服装。
我确实是一个非常不耐烦的人，非常难相处。我拥有的唯一的耐心是对于我的工作，工作的时候，我有异乎寻常的耐心。
布：我想知道这是为什么。艺术家应该是有很大耐心的人。
切：哦，我跟别人不一样。每个人都是不一样的。对工作我有巨大的耐心，是的！你不能在匆忙当中学习演奏一个作品。
布：什么样的人让你产生兴趣？
切：总体上，我喜欢那些不把我归类为音乐家的人。有人认为我只是一个音乐家，到世界各地演奏，有名气，音乐之外我对一切都没有兴趣，这些人让我心烦，我不喜欢那些只跟我谈音乐的人。我特别喜欢与地理学有关的事情。
布：地理？
切：是的，我喜欢假期到偏僻的地方。那些年，我去了很远地方——马达加斯加。今年圣诞节我要去马来西亚，我喜欢偏僻的地方。
布：你喜欢这些地方的什么东西，这种旅游感觉怎么样？
切：我喜欢飞行。在机场，如果飞机延误，我有耐心等待，因为我很兴奋。我喜欢看到人们出出进进，所有这些是很迷人的。
布：人们因为各种各样的理由去旅行，或者是要了解其他的文明，或者去了解古代，或者想了解不同的人。
切：我只是想看到不同的人，是的。我对考古或者很多年前发生的事情没有强烈的兴趣。我喜欢看到现在发生的事情。我希望看到一些真正发生的事，不是幻想中的或者历史中的。我不喜欢回头看。
布：那么过去的老朋友呢？
切：现在有那样多我过去认识的人，他们来到后台，跟我说：“噢，你好，我很多年前就听过你演奏了。你还记得我的女儿吗？她现在结婚了，我的侄子现在弹琴，我过去也弹……”你知道，这样的谈话我总是能够听到，在他们开口表达之前我就能知道他们要说什么。当然，你对他们不能没有礼貌，必须文雅一些：“哦，是的，太好了，”你知道，这也很烦人。但是你不得不接受这些。这是职业的一部分，不是吗？
布：有时真的不得不这样做。当你出国开音乐会的时候，你也有机会到处走走看到一些东西。
切：很少很少。非常少。有时我只有两个小时的空闲，我希望有个人开车带我去。
布：在旅行的时候，你有没有与人交流的问题或者说如何与当地人相处。
切：你是说语言问题？
布：是的。
切：我可以说英语、俄语、德语和法语，还知道一点西班牙语。
布：所以你没有与人交流的问题。
切：没有。现在，几乎每个人都说英语。我特别喜欢——我5月在俄罗斯演出。你去过那里吗？
布；不，我从来没有去过苏联。你回过奥德萨，找到过机会吗？
切：是的。我在奥德萨举行过两次音乐会，很让我激动。
布：我猜想你去之前已经忘记了奥德萨是什么样子了？
切：哦，是的。我出生在奥德萨，直到11岁才离开那里。我的父母和我移居到美国。我记得整个主街道——普希金大街和那里美丽的歌剧院，没有去过那里的人都不知道这些地方。他们总是谈到莫斯科的大剧院。奥德萨的歌剧院——虽然小但是很美丽。你听说过它吗？
布；不，真的没有听说过。
切：它真的很迷人。
布：你发现很多东西没有改变？
切；是的，但是我这次没有时间去那里。但是回到出生地真的让人激动。
布：我现在想问你一个音乐方面的问题。你能不能告诉我，你在演奏的时候，脑海里会浮现出什么来吗？
切；什么也没有。
布：什么也没有？
切：我只是努力去享受它。
布：你是否思考观众或者正在演奏的音乐？
切：不，我真的什么事情也不想。我只是努力把自己淹没在我要做的事情中，只是努力演奏出最好水平。
布：你被认为是钢琴艺术最后的浪漫主义者之一，这意味着什么？
切：你知道，我在其他的访谈中说过，作曲家同样作品的诠释的方式，会随着时代的变化而有不同的解释。这种变化在一个特定的范围内。
布：一两个月之前，我听到了一个李斯特第二匈牙利狂想曲的录音，是拉赫玛尼诺夫的演奏录音。到最后，他奏出一种奇异风格的华彩段落，完全是脱离乐谱的即兴发挥。
切：是拉赫玛尼诺夫的协奏曲？
布：不，是李斯特的匈牙利狂想曲。
切：哦，李斯特，那一首？
布：第二。
切：拉赫玛尼诺夫演奏它？
布：是的。
切：我确信他一定会这样做的。我喜欢听到它。霍夫曼也经常演奏这个作品。
布：霍夫曼经常演奏它？
切：是的。
布：我是说拉赫玛尼诺夫打破了华彩段落，让作品变成完全的拉赫玛尼诺夫自己。现在，你不会听到有人这样做了。
切：现在听不到了。
布：你们在那个时代的钢琴家经常这样做吗？
切；我想他们是的。
布：是不是现代听众的欣赏变得保守？或者说不宽容？
切：我不会说保守，但是确实是这样，霍夫曼会在琶音中加上一个低音音符，他只是本能地这样做。现在的钢琴家不这样做了。如果这样做人们会责备他。
布：你自己是怎样做的？
切：演奏得或多或少严格一些，我的意思是在音符的范围内，我要给出自己的感觉和诠释。
布：你的演奏方式，是否有时也受到责备？
切：我演奏得不同。也许某个晚上，用这样一种方式，另一个晚上用另一种方式。即使在协奏曲中也是这样。但是对于协奏曲，我不改变得太频繁，因为那样会与指挥家发生矛盾，他们会说：“你为什么这样做”或者干脆说“不要这样”。我的这些谈话是不是要见报？
布：是的，是要见报。
切：哪一家报纸。
布：帕萨迪纳的Star-News。
切；我很高兴能在帕萨迪纳演出，原因他们可能你不知道。我可以告诉你。这个不是秘密。
我从来不取消音乐会。从来不。但是几年前，帕萨迪纳的听众对我有一些误解。我计划从欧洲去帕萨迪纳，只是为了一场音乐会，我的经纪人说，你不必为了一场音乐会越过大洋再辗转到美国的西海岸。最终，我没有去，有人顶替了我，我想是一位西班牙的钢琴家。
布：是圣地亚哥·罗德里格斯？
切：是的，是他。后来这里的演出公司对我非常恼火。整个事情确实我有过错，因为我没有通知他们。他们声称永远不再与我签合同了。所以这次能再在帕萨迪纳演出我特别高兴。
布：你以前在这里演出过，是不是，有很多次。
切：是的，两三次！但都是在这次不愉快事件的3年前。
布：看起来，你的到来让他们也很高兴。
切：是的。
布：大家渴望听到你的演出。
切：我希望我的这次访谈不会让你失望。
布：哦，很好。非常有趣。
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