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编号：Philips
456745-2
曲目：柴可夫斯基：降B小调第一钢协、舒曼：交响练习曲，克莱斯勒偶记、施特劳斯（Godowsky改编）：酒、女人和歌
柏林爱乐乐团/Kraus/Ludwig
伦敦爱乐乐团/ Boult
听Shura
Cherkassky和Leopold
Ludwig合作演奏柴可夫斯基第一钢协，就有如看到乡绅顽皮的小孩溜出去玩时，却忽然发现管家正紧闭双唇、绕着手站在门口。Ludwig和乐团的演出显得中规中举，不俗的演奏，集中的乐句划分和大体沉稳的乐速。而在另一方面，Cherkassky却肆意地玩弄着乐谱中的每一个色彩把戏，跳跃的短断音，将声音弱化成遥远的回声，让低音产生共振，急进，放宽，炫耀左手的质料，又或是以大动作吸引旁观者。这是个令人着魔的演奏，煽情的第一乐章，尽管没人会说Cherkassky的八度和音有着和跟托斯卡尼尼合作的霍洛维茨一般的魔力。总体的效果是极尽戏谑之能事却又很有深度，尽管第二和第三乐章的煽情性有所减弱。DG的声音温暖，虽然有点钝，而后来第二钢协的录音则有更为鲜明的高音。比起Ludwig，Richard
Kraus的指挥显得更诙谐，令音乐的演绎变得更和谐。这次的速度显得急促，第二乐章有删减，但终曲却像火箭般狂飙，一个欢快的感叹但不过分紧张。最近的一个历史性比较版本是Noel
Mewton-Wood，刚由Dante再版发行，他那种像瓷器店里的公牛一般的音乐技艺显然与Cherkassky的钢琴风格大异。
DG大师原版系列中的Cherkassky听起来也差不多，但Philips加上与Boult合作的利托尔夫谐谑曲，华丽的演奏，尽管在所有的反复记号以及相近的乐团伴奏的处理上显得烦躁（管乐组中最不整齐的）。
独奏唱片同样具有个性，但舒曼的交响练习曲则带着刻意的严肃，表现出与贝多芬迪阿贝里变奏曲一样的积极（这是我从其他录音中未曾听到过的）。Cherkassky演奏力求与作品本质一致，使我们更了解他演绎个性的另一面，无论是整首音乐的架构，第二练习曲上升的戏剧性（运用反复弹奏，但每次不同），第八与第十一练习曲那种雕琢的细微差异，还是终曲那自然的戏剧效果。因此这首作品常常被演奏得过激或过分煽情，但Cherkassky这里却没有这样。克莱斯勒偶记的伏数稍低，需要时间恢复，但一旦来到激处，Cherkassky演奏中的思想性显得不亚于练习曲，特别是第八和第十一乐章。约翰施特劳斯的改编曲听起来温柔亲切，只是偶尔显得费力。
Cherkassky对Schulz-Evler的演绎并非远不如Josef
Lhevinne（同样包含在Philips系列里），它保留了前奏（Lhevinne将其忽略），而那种闲适的态度亦与作品吻合。Godowsky的改写是可爱而放肆的，Cherkassky却隆重对待。现在你也许会说我已完全被这套唱片迷住了。但我却不能说这套唱片适合所有的心态——或者更确切地说，所有的品味——它令我们可以一听这位录音时代最具号召力、最为独特的钢琴天才，但却不宜过分强烈的推荐。（竹杖）
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