皇家音乐厅管弦乐团选集（第一集1935-1950）

瓦格纳：漂泊的荷兰人（瓦尔特15/3/36）

布索尼：小提琴协奏曲（阿道夫·布什/瓦尔特12/3/36）

拉威尔：F小调协奏曲（保罗·威根斯坦/瓦尔特19/10/39）

威伯：F小调协奏曲（丽丽·克劳斯/瓦尔特19/10/39）

施特劳斯：梯尔的恶作剧（保罗·帕雷18/1/40）

拉威尔：鹅妈妈组曲（安塞美19/2/40）

弗兰克：交响曲（门格尔贝格3/10/40）

柏辽兹：本温努托·切里尼（蒙都12/10/39）

圣桑：第4钢琴协奏曲（罗伯特·卡扎德许/蒙都12/10/39）

德彪西：大海蒙都（12/10/39）

弗兰克：Les Eolides（12/10/39）

马勒：大地之歌（Kerstin Thorborg/Carl Martin Oehman/卡尔·舒里克特5/10/39）

MALIPIERO：大提琴协奏曲（Enrico Mainardi/拜农12/1/41）

REGER：B–cklin组曲（阿本德罗特20/2/41）

埃尔加：谜语变奏曲（波尔特29/2/40）

奥涅格：Pastoral d'ÈtÈ（Jan Koetsier 22/7/43）

海顿：D大调钢琴协奏曲（Gerard Hengeveld/Jan Koetsier22/7/43）

莫扎特：第40交响曲（约胡姆23 、24/6/43）

理查·施特劳斯：唐璜（卡拉扬1943年9月）

OTTERLOO：小交响曲（Willam van Otterloo16/1/44）

里格：小提琴协奏曲（克伦肯普夫//Willem van Otterloo, 16/l/44）

勃拉姆斯：学院庆典序曲（Jan Koetsier, 5/3/44）

马勒：第一交响曲（瓦尔特16/10/47）

门德尔松：芬格尔岩洞（克伦佩勒4/12/47）

布鲁克纳：第四交响曲（克伦佩勒4/12/47）

WAGENAAR：Cyrano de Bergerac序曲（塞尔1/7/48）

ANDRIESSEN：管风琴协奏曲（Hendrik Andriessen/皮埃尔·蒙都1/11/50）

欣德米特：降E大调交响曲（欣德米特12/1/49）

肖斯塔科维奇：第7交响曲（库贝利克9/2/50）

贝多芬：第1交响曲（富特文格勒13/7/50）

贝多芬：第5交响曲（恩里克·克莱伯28/4/50）

贝多芬：莱奥诺拉序曲（富特文格勒13/7/50）

勃拉姆斯：第1交响曲（富特文格勒13/7/50）

Q DISC 97017（13CD）

这是一个很有价值的套装CD，它包含了荷兰广播电台档案库保留的音乐厅管弦乐团录音精选。这一系列CD计划发行6套，第一套涵盖了1935到1950年的录音，后面的5套各涵盖了从1950年起的每个10年，具体出版日期没有公布。唱片曲目由乐团的演奏员丹尼尔·埃萨，与荷兰音乐电台的制作人洛德维克·科莱特一起决定。他们的选择总体上让人钦佩，尽管里面包括了一些已在其他公司出版的录音，还有两个是商业录音——卡拉扬指挥的《唐璜》，老克来伯指挥的、的贝多芬第五。

第一集最有价值的是那些客座指挥和艺术家的演出。（对于长期担任音乐厅管弦乐团首席指挥的门格尔贝格和拜农，荷兰广播电台已经推出了他们各自的套装CD。）这些录音大部分是音乐会实况，个别录音室录音大多制作于Hilversum公司。

音乐厅管弦乐团的第一次音乐会广播是在1924年3月30日，由卡尔·穆克（Karl Muck）担任指挥，同场音乐会上还有美国作曲家亨利·哈德利（Henry Hadley）指挥他自己的交响诗《海洋》。两年后（1926年5月），音乐厅制作了第一个商业录音——瓦格纳的《汤豪舍》序曲，门格尔贝格指挥。现存最早的音乐厅管弦乐团广播录音是CD1瓦尔特指挥的作品。

CD1以瓦尔特指挥的让人振奋的瓦格纳《漂泊的荷兰人》序曲作为开头，它录制于1936年的3月15日。阿道夫·布什演奏的布索尼小提琴协奏曲录制于3天前，这是一个被几代小提琴家忽略的作品。现存的唱片只是两个实况录音，除了这一个，还有西盖蒂与米特罗普洛斯指挥的纽约爱乐乐团的合作。

这张CD中具有历史意义的录音还有拉威尔的左手钢琴协奏曲第一次阿姆斯特丹音乐厅上演的实况，瓦尔特指挥，保罗·威根斯坦（Paul Wittgenstein）——作品的题赠者担任独奏。尽管这个录音的意义非凡，但这是一次不称职的演出，作品的很多困难段落钢琴家都难以应付。

丽丽·克劳斯演奏的威伯为钢琴和乐队写的《音乐会曲》是超一流的，尽管最后一段有一点杂乱。这是一个轻快的表演，首席圆号的理查德·塞尔（Richard Sell）的表演尤其出色。（1）

CD2开头是一个很少听到的Renzo Rossellini的Stampe della vecchia Roma。这个作品有三乐章，创作灵感来自古代罗马的铜版画。音乐总体上很优美，但艺术价值应该在莱斯匹基的罗马交响诗之下。早年的曾担任小提琴手保罗·肯彭，曾在音乐厅指挥录制过著名的柴科夫斯基交响曲。这个生动的表演录制于1942年12月17日。下面的录音有拉威尔的《鹅妈妈组曲》，由安塞美指挥，是1940年2月19日的录音室制作。瑞士指挥家安塞美1928年第一次指挥音乐厅管弦乐团，此后他经常在这里露面。这张CD的结尾是另一个多次在CD上出现的实况演出——1940年10月3日的弗兰克的交响曲，门格尔贝格指挥，同年的11月他在德律风根制作这个作品商业录音。

CD3是指挥家皮埃尔·蒙都专集，他在阿姆斯特丹颇受欢迎。这里收录的是1939年10月12日的GALA音乐会（音乐会最后演奏的杜卡斯《魔术师的弟子》没有收入其中）。柏辽兹的《本尼温托·切里尼》序曲给予这个夜晚一个富有戏剧性的开始，铜管的表演非常强烈，之后是怪异的圣桑第四协奏曲，由卡扎德许担任钢琴独奏。当地的报纸描述当晚演出的《大海》是一个“淳朴的，合情合理的，精彩的德彪西。”Les Eolides作为CD的结束，提供了乐队丰富织体的享受。25年后，威廉·奥特卢指挥录制了音乐厅管弦乐团对这部作品唯一的商业录音。

CD4收录的是让人难忘的马勒《大地之歌》。演出时间是1939年10月4日。需要指出的是，《大地之歌》第一次在阿姆斯特丹音乐厅上演是在1913年10月2日，由门格尔贝格指挥。1939年4月24日，乐团成立25周年纪念音乐会上原本安排了《大地之歌》的演出，但由于男高音没有到场，最终只演了3个乐章。

门格尔贝格本来要指挥1939年10月4日的演出，但因身体不适，最后只得邀请卡尔·舒里克特来救场。因为舒里克特在德国的威斯巴登工作，他不得不在接受这一邀请（指挥一部犹太人作品）前，请求柏林当局的许可。演出到最后一个乐章，音乐厅现场出现了事故。Er stieg vom Pferd的几小节前，一个女人从前排站起来，穿过舞台，走近指挥，对舒里克特表示抗议。收音机的听众都可以听到她的说话声。这个女人后来离开了音乐厅。第二天的报纸对她的行为也不置可否。1940年5月10日德军入侵荷兰之后，阿姆斯特丹的马勒演出传统被迫停止了。（2）

CD5开始是30年代的新作品——Gian Francesco Malipiero 1937年创作的大提琴协奏曲。这是这部作品在阿姆斯特丹的首演，时间是1941年1月12日，担任独奏的是乐曲的受赠者恩里克·麦纳迪（Enrico Mainardi），由拜农指挥。跟CD3的布索尼的协奏曲相似，这个作品演出的机会很少，这是它唯一的录音。阿本德罗特在1941年2月20日在皇家音乐厅演出，他指挥的是里格四首音诗，在第一首中可以听到乐队首席的小提琴费迪南德·海尔曼（Ferdinand Helmann）的独奏。埃尔加的《谜语变奏曲》在1902年第一次在皇家音乐厅演出，而后这里经常安排演出它。这个1940年2月29日的演出录音由波尔特指挥。37年以后，另一位英国指挥家——马里纳，指挥了音乐厅管弦乐团这个作品的唯一商业录音。

CD6是一个什锦包装。头两个曲子（奥涅格的Pastorale d'ÈtÈ和海顿的D大调协奏曲，由Gerard Hengeveld担任钢琴独奏）由简·库特塞尔指挥（Jan Koetsier出生在1911年）。库特塞尔1942年到1948年担任音乐厅管弦乐团的第二指挥。这些是非常整齐的演出，奥涅格的作品有点匆忙，但是听起来很优美。后来在乐团的历史上扮演重要角色的尤金·约胡姆，在1941-42演出季第一次与乐团合作，这里收录了他指挥的莫扎特第40交响曲是1943年11月21日的实况。这个演出相当古怪，乐队一定被他严厉训练过，滑音的表现都被放弃了。1943年6月约胡姆为德律风根录制了这个作品（现在TAHRA公司的约胡姆百年纪念专集中可以听到）。在这个专集中我们有一个。我不理解为什么卡拉扬1943年的施特劳斯《唐璜》的商业录音，也被收录在这个专集中。那一年他与这个乐团制作了5个录音（勃拉姆斯第一、七层面纱舞蹈、自由射手序曲和贝多芬莱奥诺拉序曲第三，还有唐璜），卡拉扬在荷兰的管弦乐发展历史上几乎是太多积极意义。他只指挥了一次公开音乐会，后来拒绝再次指挥，除非进行30次排练，他认为乐队的水平不够高。

CD7的重要录音是奥特卢（Willem van Otterloo 1907-1978）指挥自己的为16件木管乐器创作的交响曲，它来自1944年1月16日的一场音乐会。这是一个让人兴奋的17分钟作品，演奏得很辉煌（这个作品以前也出版过CD）。里格的小提琴协奏曲是一件冗长的作品（54分钟36秒）。CD的注释说这部作品经常要被删节，目前的这个版本做了几处省略，最长的一段就在第三乐章，还有两处省略是因为“有一部分录音母带丢失了”。唱片的编辑工作都应该算是超一流的，音乐听起来很连贯，没有因为母带的问题破坏作品的整体结构。然而我心里还有疑惑：编辑掉的段落是不是更精彩呢？

小提琴家克伦肯普夫（Georg Kulenkampff）的演奏非常精彩，按照CD注释的说法“他是靠视奏来演奏的”。观众在最后给予他热烈掌声。

CD8包括这套CD最重要的录音——第一次出版的瓦尔特1947年10月16日音乐会上的马勒第一交响曲。1923年，瓦尔特第一次指挥音乐厅管弦乐团的时候就指挥了这个作品。二十多年来，瓦尔特和门格尔贝格分别成为马勒作品的倡导者。瓦尔特指挥了1、3、5、9交响曲，还有《大地之歌》的演出。

这里的“马勒第一”是一个相当匆忙的演出（48分40秒），营造出了感人的高潮。它当然会激起马勒爱好者的兴趣。前面的《学院庆典序曲》是1944年3月5日音乐会上的实况，由Jan Koetsier指挥，尽管是一个生动的表演，但是有一点凌乱。

CD9包括克伦佩勒与音乐厅管弦乐团的早期演出。门德尔松的芬格尔岩洞序曲和布鲁克纳第四，是1947年12月3日和4日音乐会实况。这是克伦佩勒艺术生涯中动态丰富的阶段。他的布鲁克纳（诺瓦克版本）流畅自然。CD注释指出，第二乐章的中提琴段落（从第三音轨的2分23秒处开始）由第一小提琴Klaas Boon演奏，而不是整个的中提琴声部演奏。克伦佩勒经常赞扬音乐厅管弦乐团的高素质，但是我猜测，中提琴声部在排练这个段落的时候一定是遇到了不能解决的问题，克伦佩勒不得已才这样做。

CD10可能会引起听众更多的兴趣。开头是乔治·塞尔1948年7月1日在荷兰音乐节演出的瓦海纳尔（1862-1941荷兰作曲家）Cyrano de Bergerac序曲。遗憾的是，这是音乐会留下的唯一录音，音乐会的演出曲目还有莫扎特的哈夫纳交响曲和马勒的《大地之歌》，凯瑟琳·费蕾尔和Julius Patzak担任独唱。3年后，塞尔指挥音乐厅管弦乐团为DECCA录制了德沃夏克第八交响曲和勃拉姆斯作品。

我把保存多年的Hendrik Andriessen管风琴协奏曲的世界首演LP视为珍宝，这是1950年的录音，由作曲家本人演奏管风琴，蒙都指挥。这个LP已经严重损坏。现在这个协奏曲又出现这套CD中，让我特别高兴。这是一首非常迷人的，却被忽略的作品（Donemus公司有一个很好的数字录音）。这张CD的最后是欣德米特指挥自己的交响曲，来自1949年1月12日的音乐会。评论家一度认为这个作品的音乐是“肮脏的，令人厌恶的”。

CD11是库贝利克1950年2月8日演出的肖斯塔科维奇第7交响曲，这个录音以前已经出版过中价CD，声音听起来异常“泥泞”。目前的这个版本收录了更多的掌声。

CD12/13对于资深收藏者来说是多余的，大部分录音都在别的公司出版过。

福特文格勒很少与音乐厅管弦乐团合作，他第一次在这里指挥是在1923年。这里推出了他1950年7月13日的音乐会，也是他最后一次与音乐厅管弦乐团合作。荷兰乐团（与其它许多乐团的一样）与福特文格勒合作总有一些困难。CD注释告诉我们这个故事：“在他（福特文格勒）的指挥棒下，乐手要在心中数13下再开始演奏……富特文格勒的开始一部作品的手势总不是特别清楚。最好的乐团，如果不习惯他的这个习惯，也会出现粗糙的声音，音乐厅管弦乐团也是这样。”我们真的听到了粗糙的演奏，特别是贝多芬第一交响曲的最后一个乐章，但是这些演出体现的冲击力是没有问题的。

恩里克·克莱伯经常与音乐厅管弦乐团合作，第一次在1933年，50年代他指挥过贝多芬交响乐全集。DECCA在1950年录制了他指挥的第五交响曲，这个录音也包含在这里。这个录音最近在DECCA传奇系列中推出，是一个更加生动的转制，比这里的录音效果要好。

CD的说明书由约翰·吉斯克斯撰写，他在1968-1976年担任音乐厅管弦乐团的小提琴手，他的注释很精彩而且信息量大。

总的说，这是一个很好的套装专集，会引起收藏家很大的兴趣，因为这里有一大批颇具历史意义的演出。（米乐）