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舒伯特：4首即兴曲（1941年录于伦敦）
降B大调奏鸣曲D960（1970年录于Snape）
莫扎特：第23钢琴协奏曲、第24钢琴协奏曲
伦敦交响乐团/约瑟夫·克里普斯（1953年录于伦敦）
勃拉姆斯；第一钢琴协奏曲
音乐厅管弦乐团/拜农（1953年录制于阿姆斯特丹）
第三钢琴奏鸣曲、两首间奏曲（1962年录于维也纳）
格里格：钢琴协奏曲
伦敦交响乐团/菲斯图拉里（1951年录于伦敦）
德沃夏克：A大调钢琴五重奏
维也纳爱乐四重奏团（1962年录于维也纳）
弗兰克：F小调钢琴五重奏
维也纳爱乐四重奏团（1960年录于维也纳）
克里弗德·卡仲（钢琴）
DECCA ORIGINAL
MASTERS LIMITED EDITION 475 084-2
4CD
第二套卡仲专集与第一套一样受欢迎。它包含很多庄严的作品，都非常引人注目。这4张CD编辑得很好，反映了卡仲的激情和丰富想象力。
喜欢卡仲演奏的朋友会注意到，他曾多次录制舒伯特的即兴曲，这次DECCA推出了他1941年12月录制的D899。我猜想母带多年前已经毁坏，但这里的虫胶唱片嘶嘶声并不令人厌恶，C小调给人以极其庄严的感觉，降E大调机敏的节奏和降A大调一个发自内心抒情给人以深刻印象。同一张唱片上的还有两首莫扎特的协奏曲，由基普尼斯指挥伦敦交响乐团，说明书中标明这是“第一次出版CD”。这个1953年的DECCA录音，并不很吸引人。钢琴声音太重，乐队的声音很含糊，缺少细节。比塞尔1964年维也纳的声音的清晰度差很多。
我们有三个卡仲演奏的勃拉姆斯D小调协奏曲商业录音。最富有刺激性的还是他与塞尔（伦敦交响乐团1962年）和拜农（阿姆斯特丹音乐厅）的合作，这两个录音从演奏到效果都比1946年国家交响乐团/
Jordá 78转唱片要好。与拜农合作中，钢琴的第一次进入有些怯生生的，整个第一乐章中卡仲拥有非常好的深度，尽管有点缺乏自信。拜农提供了一个相当豪华而且雅致的乐队支持。
慢乐章显然是内省的，卡仲以一种内在的动力驱动着乐曲前行。最后乐章他是整齐的和抒情的，拥有很强的戏剧性，避免耸人听闻的感觉和感情过分流露。赋格段落演奏得很细腻，弦乐柔顺，也很响亮。
与著名的勃拉姆斯协奏曲在一起的是相对名气小一些的格里格。非常高兴看到这个很好的演绎重新回到了DECCA的目录中。卡仲这里展示了他的贵族化的措辞——但决不是孤僻的表演。同样，他没有夸张任何东西，而在通过细小的亲昵瞬间体现作品的本质。菲斯图拉里是DECCA坚定的伴奏者，他在慢板营造出柔顺的弦乐演奏。据说菲斯图拉常常在镜子面前练习指挥，他确实是一位功力深厚的指挥家。
谈到卡仲就不可避免会涉及到舒伯特。他演奏的降B小调D960——作曲家最后的奏鸣曲——有一个直白的慢乐章，从中可以听出卡仲受到他的老师施纳贝尔持久的影响。谐谑曲则完全是卡仲的风格，即轻盈又高雅。尽管他舍弃演奏第一乐章中的重复，这仍然是一次伟大的演绎。
最后一张CD为我们展示卡仲的是一个很好室内乐合作者。这里的弗兰克和德沃夏克的钢琴五重奏都曾是LP时代的经典录音。两个作品中后者在演奏中有更多的抒情和感染力，与“憔悴的”弗兰克形成强烈对比
这套唱片值得强烈推荐，我们更希望能有第三集问世。（海蓝）
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