走向终点的斯托科夫斯基

柴科夫斯基：弗兰西斯卡·里米尼、弦乐小夜曲

伦敦交响乐团

指挥：斯托科夫斯基

1974年录制于伦敦布伦特城大厅

PENTATONE CLASSICS SACD 5186 122

在1974年，斯托科夫斯基漫长的音乐会生涯已经接近终点。在他与伦敦交响乐团的最后合作中，他演奏了这些让人振作精神的作品，而后不久在布伦特城市大厅来制作了上述录音（他最后的音乐会，是1975年在威尼斯指挥法国鲁昂室内乐团）。必须承认，它们算不上斯托科夫斯基艺术里程中的伟大演出。

弦乐小夜曲以一个冰冷的低音为开头，给整个音乐铺垫了一个褐色的沉重背景。与小提琴相对应的音色戏剧性很强和充满装饰，真诚而不喧嚣。第一乐章的节奏非常有力，稍稍有些不稳定。圆舞曲是4个乐章中最好的，非常迷人，体现出一种典雅的格调。悲歌中的弦乐色调听起来像沃恩·威廉斯的作品。斯托科夫斯基与这位作曲家属于同代人，也是其作品卓越的诠释者。最后乐章开始有困倦的感觉，总体感觉相当沉闷。这是斯托科夫斯基唯一的老柴弦乐小夜曲全曲录音。早年在纽约的演出只录了一个乐章。

斯托科夫斯基曾3次录制《弗兰西斯卡·里米尼》。第一次是指挥纽约爱乐交响乐团1947年的录音（GALA公司出版）。10年以后，在1958年他与露天运动场交响乐团的合作是第二次录音（Dell’Arte和 Vanguard-Omega Classics公司出版）。这两个版本都好于他晚年的这个录音。1974年的录音也是3个当中最慢的。人们可以想象到，年迈的斯托科夫斯基，用某种放任的方式指挥乐队。节奏相当松弛。开头的段落丝毫没有1947年纽约表演的无情驱使效果，一切都变的很平静。

4声道的母带被以SACD的格式重新制作让人兴奋。但是这里无法避免的问题是，弦乐本体声音的伸展没有精确度，合奏的重力不是很适中。鉴于这些缺点，我认为这张唱片属于斯托科夫斯基全集录音收集者的购买范围。（米乐）