重新发现的毕约林

贝多芬、舒伯特、理查·施特劳斯、勃拉姆斯、莫扎特、焦尔达诺、比才、马斯耐、格里格、西贝柳斯、马斯卡尼、托斯蒂、普契尼、福斯特的作品

弗雷德里克·肖威克尔（钢琴伴奏）

1955年9月24日卡内基音乐厅现场录音

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各大唱片公司普遍降低利润，以低廉价格重新出版以前的老录音，在这样的市场环境之下，有些公司决定致力于发行一些专属于该公司的艺术家的现场音乐会录音。最早行动的是DG公司，它发行了一系列由卡拉扬指挥的现场歌剧演出， EMI也不甘示弱，发行了不少卡拉斯的现场演出录音，其中有一些非官方录制的录音，其质量让人很难满意。RCA则发行了“重新发现的普莱斯”，该唱片深受市场的好评，在激烈的市场竞争中拔得了头筹，该公司再接再厉，接着又出版了现在这张毕约林（Jussi Björling1911-1960）的唱片。

这张唱片的说明书很不错，有英语，德语和法语三种不同语言的版本，还有完整的歌词及其英语译文。据这张说明书所说，毕约林在卡内基音乐厅的这场音乐会是第一次被完整发行，当然也承认了其中的9首以前便在CD或LP上出现过。其实毕约林在录音室中录制过其中的所有曲目。我以前评论过一张由EMI发行的“毕约林精选”，其中收录的曲目最为广泛。在那一张唱片，给毕约林伴奏的是管弦乐队，而在这张新唱片中担任伴奏的则是钢琴。在管弦乐队伴奏的时候，毕约林必须尽全力让自己的声音压过整个乐队，而在钢琴伴奏时，他便不必这么做了，我们有机会听到毕约林演唱极轻时的的声音，这点在他演唱一些歌剧选曲中表现的特别明显，例如普契尼的那首著名的“冰冷的小手”，观众对此也报以热烈的掌声。现场音乐会的掌声对录音效果是个不利的地方，在歌剧的现场录音中这一点通常更加明显，相比之下，掌声对于独唱音乐会的影响还小一些。这张唱片的录音效果很清晰，只是音场比较狭窄。

毕约林在这场独唱音乐会中的表现到底如何呢?当然很优秀，吐字清晰，行句优雅，连音也控制的很好，这可圈可点的各个方面造就了一场完美的演出。观众也对此做出了积极的反应，随着演出的不断深入，观众也越来越热情。尤其值得称道的是音乐会第一部分中毕约林演唱的舒伯特的艺术歌曲，音色的变化极其丰富，对音色的控制也很到家。在演唱格里格和西贝柳斯的歌曲（第14-18轨）时，毕约林同样表现出了这一优势。在演唱歌剧咏叹调时，毕约林更是展现了无比的热情，尤其是在演唱“今夜星光灿烂”（第22轨）的时候。我个人认为在Addio alla madre（第20轨）中，钢琴伴奏不太到位，主要是少了本应该有的丰富的色彩。不过在托斯第的Ideale(第23轨)中，钢琴伴奏很不错，在结尾处的渐弱部分演奏得很出色。唯一一首让毕约林感到不自在的曲子是莫扎特的Il mio tesoro（第10轨），他的声音听上去太过沉重，头腔发出的声音显得有点吃力。锦上添花的是毕约林在演唱每首曲子之前，都亲自向观众进行了简短的介绍。

这是一张物有所值的唱片，对于毕约林的崇拜者来说更是超值之选。这张唱片也很适合喜欢现场录音中的热烈气氛，包括观众掌声的乐迷，因为这在录音室版本中是无法听到的。能听到毕约林如此美妙的歌声已是幸事，更难能可贵的是他还加演了不少曲子。 （罗伯特·J·法尔/王侃编译）