米莱拉·弗蕾尼精选

唐帕斯夸勒、波西米亚人、托斯卡、蝴蝶夫人、卡门、采珠人、玛农、浮士德、罗密欧和朱莉叶、唐乔瓦尼、清教徒、茶花女、燕子、贾尼·斯基基、修女安杰丽卡、图兰朵、命运的力量、阿伊达 选曲

录制于1965至1986年

EMI CLASSICS 7243 5 75909 2 [2CD]

米莱拉·弗蕾尼第一次在舞台上露面是在她二十岁的时候，地点是她的家乡莫德纳。在意大利的各省间巡回演出了一段时间之后，弗蕾尼和荷兰歌剧院合作了一个演出季。随后，她又出现在了科文特花园（1961年）和斯卡拉歌剧院（1963）的舞台上，在斯卡拉与卡拉扬合作的波西米亚人的著名版本当时还被录了像。现在DVD版也出版了。在此之后，弗蕾尼很快在卡拉扬和朱里尼的指挥下成功扮演了茶花女中的Violetta这一角色。在著名的第一幕的选段中（CD2 第3轨），弗蕾尼对于角色性格的塑造是相当成功的，但是花腔上的处理还不及最优秀的花腔女高音。 弗蕾尼的声音无疑偏向抒情女高音，这一点在她演唱波西米亚人和法国歌剧时表现得淋漓尽致。弗蕾尼于1964年在Schippers的指挥下录制了咪咪这一角色（CD1 第2-3轨），在这里，她的歌声无比清纯而轻盈。

1972年，弗蕾尼再次录制了这一角色，指挥换成了卡拉扬，此时，弗蕾尼的音色变得比以前更丰富，她的个性也更加强烈。加上扮演鲁道夫的是鼎盛时期的帕瓦罗蒂，这造就了一张真正伟大的唱片。可惜是Decca公司的录音，无法收录在这里。不过这也没关系，在这两张唱片中也不乏珍品，比如1968年的一场独唱音乐会上演唱的浮士德中的马格丽特（CD1 第12轨），她的演唱里有一种女孩子独有的轻灵，同时也不乏沉稳。1978年，弗蕾尼成功地录制了整部浮士德，虽然也很出色，但很难超越她10年的成就。同样的优点在她1968年演唱的Juliette中 （CD1 trs 13-14）表现得也很明显, 这场演出在唱片排行榜上独领风骚近30年，只是在最近才被Gheorghiu和Alagna的新录音超越，这一新冠军同样也是EMI的大手笔。

弗蕾尼在意大利美声（bel canto）领域尽管不爱冒险，但还是在1962年的Wexford艺术节上演唱了贝里尼的清教徒，在1969年也曾和帕瓦罗蒂在罗马合作演出了这场歌剧。这张唱片中收录的是1965年的一场独唱音乐会上演唱清教徒选段（CD2 第2轨）。要是将卡芭耶和弗蕾尼的演唱做一比较的话，那一定是相当富有乐趣的。在上世纪七十年代，卡拉扬极力鼓动弗蕾尼演唱威尔第的作品，例如她在萨尔茨堡演唱了奥赛罗中的Desdemona一角，并且录制成了唱片。弗蕾尼很明白自己的优势所在，她一心要唱好这一角色，而且她要求能给她一年的时间准备，要是一年后觉得自己力不从心，她也要有最终拒绝演出这一角色的权力。结果当然相当令人满意，这就是我们这里可以听到的Willow Song和Ave Maria （CD2 第 13-14轨）。纯净的音色，完美的连音，加上充分揭示了Desdemona这一角色的性格特征，在她演唱的每一小节里都能听到Desdemona的犹豫不决，灰心而最终绝望。在卡拉扬的不断鼓动下，弗蕾尼也出演了威尔蒂的阿伊达，这里收录的阿伊达选曲（CD2 第11-12轨）是在她在斯卡拉成功扮演了Maria Boccanegra之后录制的（阿巴多指挥，DG）。在O patria mia一曲中，尽管卡拉扬尽量压制了乐队的声音，但还是可以听出弗蕾尼唱的有一点吃力，尽管她已经使出了全部气力。弗蕾尼于1986年在斯卡拉现场录制了Forza Leonora (CD2 第9-10轨)，不过她不太适合这样要让她使出全部力气的角色，吐字时有欠连贯，连音也不够流畅。这两轨的录音水准也是这两张唱片中最差的，人声过于靠后。不过除了这两轨以外，整体的录音效果还是相当不错的。